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Rue Réaumur: ein Symbol des Übergangs zwischen dem "Haussmannschen" Stil und modernen Bewegungen

Fotos : E.G © 2021


Die architektonische Landschaft der Hauptstadt ist seit sechs Jahrhunderten geprägt, vom Alt-Paris bis zum Grand Paris bis 2030. Aber sobald wir von Pariser Architektur sprechen, denkt man zuerst an den „Haussmannschen“ Stil.

Diese Transformation von Paris, die unter dem Zweiten Kaiserreich in knapp 20 Jahren vollzogen wurde, bedeutete einen vollständigen Umbruch der städtischen Landschaft und der sozialen Mischung mit dem Bau eines riesigen Netzes von Hauptachsen.

Der Baron Haussmann , das Gesetz vom 26. März 1852 und das Dekret vom 21. September 1855 verlangen den Bau dieser neuen Arterien, um die Linien der Einheitszusammensetzungen zu respektieren.


Die wichtigsten Haussmannschen Dienstbarkeiten


Das Erdgeschoss und das Zwischengeschoss müssen Kellerwände mit Trennwänden haben, "Bossage".


  • Die zweite Etage, die als "Edeletage" bekannt ist, muss einen oder zwei Balkone haben.

  • Die 3. und 4. Etage müssen den gleichen Stil wie die 2. Etage aufweisen, jedoch ohne Balkon.

  • Die 5. Etage muss einen durchgehenden Balkon haben, um die Harmonie mit der 2. Etage zu erhalten, jedoch ohne Dekoration.

  • Dachräume bei 45 Grad weniger satt.


Diese Regelung ist daher der Ursprung der Modellierung dieser Fassaden, die so charakteristisch für das Haussmannsche Paris sind. Die Gebäude einer Insel haben die gleiche Höhe, was den Eindruck des architektonischen Ensembles verstärkt. Jeder von ihnen respektiert die gleichen horizontalen Fassadenlinien, mit wenig Dekoration, wenig Rückschlag und wenig Projektion.


1882-1902 die Jahre des Bruchs


Aber mit dem Untergang des Kaiserreichs und insbesondere ab den 1880er Jahren werden die in den Spezifikationen der Haussmann-Ära auferlegten Dienstbarkeiten nach und nach gelockert und ergänzt.

Es muss gesagt werden, dass diese aufgezwungene Gleichförmigkeit langsam ermüdet. Die "Haussmannschen" Vorschriften lähmten Architekten, indem sie ihre Kreativität bremsten.

Ab 1882 und zwanzig Jahre lang erlebt das Bauen in der Hauptstadt eine Phase großer Produktivität und Kreativität. Das Aufkommen neuer Materialien - Eisen und Beton - wird nach und nach eine neue Architektur hervorbringen. Der Aufzug von 1885 wird die oberen Gebäudeteile endgültig zu edlen Teilen umqualifizieren und als kreative Nachahmung für diese ehemals vernachlässigten Stockwerke dienen.


Rue Réaumur das Ende des reinen "Haussmannschen" Stils


Zwischen 1895 und 1897 wurde zwischen dem Palais Brongniart (Börse) und den Arts et Métiers eine neue Verlängerung der Rue Réaumur über mehr als 600 Meter gebohrt .


Die Straße wurde 1897 von Präsident Félix Faure eingeweiht und hat für die große Mehrheit der Hochhäuser eine kommerzielle oder sogar industrielle Funktion.




Unter Ausnutzung der sukzessiven Modifikationen und Lockerungen der strengen Haussmannschen Vorschriften wird es über seine gesamte Länge zu einem Ort des architektonischen Experiments.


Die Schaffung des Concours de Fassaden de la ville de Paris im Jahr 1898 nach dem Bau dieser neuen Verkehrsader wird Architekten bei der Errichtung von Originalgebäuden ermutigen.


Die Rue Réaumur kann als das eigentliche Ende des reinen "Haussmannschen" Stils angesehen werden, das Symbol einer neuen architektonischen Landschaft, einer Übergangszeit vor der Ankunft der Moderne.


Ich lade Sie ein, die wichtigsten Errungenschaften entlang der Rue Réaumur zwischen den U - Bahn-Stationen Bourse und Réaumur-Sébastopol in chronologischer Reihenfolge des Baus zu entdecken.


 

Bei 101 - Architekt Albert Walwein - 1895

Geschäftshaus


Dieses Geschäftshaus befindet sich an der Ecke der Rue Cléry . Es hat eine mächtige Erhebung mit einer Eckrotunde auf zwei Ebenen. Eine eklektische Ornamentik um die Öffnungen, ummantelte Karyatiden im Neorenaissance-Stil umrahmen einen Erker im zweiten Stock und tragen einen Giebel. Die Skulpturen stammen von Jacques Perrin .


Der Hauptkörper wird von Erkern dominiert, die von Pilastern mit korinthischen Kapitellen eingerahmt sind.


Der reich verzierte Giebel, Girlanden und ummantelte Karyatiden.


 

At 82-92 - Architekt F. Constant-Bernard - 1897

Geschäftshaus


Eines der ersten Geschäftsgebäude auf der Straße. Es begrüßte seinerzeit das Geschäft " A Réaumur ", die erste Marke, die den Verkauf von Konfektionsartikeln im Versandhandel mit Lieferungen per Pferdekutsche anbot. Die Hauptattraktion dieses Gebäudes ist die monumentale polychrome Mosaikuhr im Jugendstil im Namen der Marke.

Die Fassade besteht aus einer kolossalen Ordnung mit Pilastern auf zwei Ebenen, die die Erker auf einer Metallkonstruktion einrahmen.


 

Mit 91 - Architekt Charles de Montarnal - 1897

Geschäftshaus


Aktivitätsgebäude auf einer Metallkonstruktion und einer Steinverkleidung. Totale Nüchternheit der Fassade aus fünf Jochen mit einem starken Vorherrschen von Erkern auf einem dünnen Metallrahmen.


 


Au 93 - Architekten Léon Bonnenfant & Denis Destors - 1898

Geschäftshaus


Gebäude mit Cutaway und Metallstruktur mit Steinverkleidung. Wie bei vielen Gebäuden in der Straße überwiegen Erkerfenster stark. Sie haben jeweils in ihrer Mitte eine Säule mit korinthischen Kapitellen und sind durch Pilaster getrennt.

Der Rest der Ornamentik ist dezent; Konsolen mit Schriftrollen und Löwenköpfen für die Balkone, Hängebalustrade für den Dachboden.



 

Bei 108-110 - Architekt Edouard Wattier - 1898-1899

Gewerbebauten


Doppelgebäude auf zwei Grundstücken gebaut. Sie haben zwei massive Ecktürme, die die Vertikalität des Ganzen betonen. Eine Komposition aus großen Glaserkern in den ersten Stockwerken mit einer eher konventionellen Behandlung in den oberen Stockwerken.


 

Bei 116 - Architekt Albert Walwein - 1897-1898

Geschäftshaus


Freestone-Gebäude für gewerbliche Nutzung. Die Ornamentik konzentriert sich hauptsächlich über dem Eingangsportal.

Der obere Balkon wird von zwei monumentalen Atlantierskulpturen getragen, die auf Krähen in Form eines Löwenkopfes ruhen.

Der dreieckige Giebel der Tür besteht aus einem Medaillon, das Venus und zwei Lieben darstellt.


 

Bei 130 - Architekt Charles de Montarnal - 1898

Geschäftshaus


Eckgebäude mit Rotunde, Metallkonstruktion und Steinverkleidung. Einmal ist es nicht üblich, starke Dominanz der Erkerfenster, die durch Pilaster mit zusammengesetzten Kapitellen getrennt sind. Die Gauben mit ihrem dreieckigen Giebel durchbrechen die Dachlinie. Anders als bei Nr. 118 bleibt das architektonische Vokabular sehr akademisch und klassisch.

Giebel des Metalleingangstors.

Eisen und Glas für Geschäfte, Werkstätten oder Büros oft auf 3 oder 4 Etagen.

Die oberen Stockwerke, die den Unterkünften vorbehalten sind, sind größtenteils mit Naturstein verkleidet.


 

Au 105 - Architekt Charles Ruzé - 1899

Geschäftshaus


Kleinere Leistung von Charles Ruzé im Vergleich zu der ein Jahr später mit 121 produzierten.


 

Bei 126 - Architekt Albert Le Voisvenel - 1899

Geschäftshaus


Cutaway-Gebäude mit einer Fassade mit Metallkonstruktionsspannen, bedeckt mit einem Steinbuckel. Die Spannweiten des Mittelteils bilden einen großen Erker und die Schmiedearbeiten sind in jedem Stockwerk anders gearbeitet, wie dieser abgesenkte Bogen.


 

Bei 61-63: Architekten Pierre Jouannin und G. Sirgery - 1900

Aktivitätsentwicklung


Eines der überraschendsten Gebäude auf der Straße. Dieser monumentale Bau ist eine Mischung aus Jugendstil und neugotischer Kunst, eine Kombination sehr eklektischer Stile inmitten der industriellen Revolution. Die Illusion eines religiösen Gebäudes wird durch seinen zentralen Teil akzentuiert. Ein Eingang ähnlich dem von Kirchen, überragt von Doppelfenstern, Rippen und einer Mosaikrosette, die eine Uhr beherbergt.


Wir bemerken auch eine sehr starke Inspiration durch das architektonische Vokabular der Anhänger von Violet-le-Duc .


Die Skulpturen werden vom Familienunternehmen Jacquier hergestellt . Die floralen Motive, die die Gesimse und Säulen schmücken, vervollständigen das Hauptthema der Skulpturen an der Fassade: Zeit . Tatsächlich schützt die Rosette rund um die Uhr die Tierkreiszeichen und die Monate des Jahres.

Nach der Rosette finden wir unter den Doppelfenstern eine neue Tierdarstellung, die mit diesen Zeichen geschnitzt ist. Das Set wird von vier Medaillons eingerahmt, die die Jahreszeiten darstellen.



Der zentrale Teil ähnelt einer Kirche, die in eine modernere Fassade gehüllt ist.

Hier ist die Enge des Gebäudes mit einer Tiefe von nur fünf Metern zu beachten.


 

Bei 97-99: Architekten Charles Duvillard & Philippe Jolivald - 1900

Renditeliegenschaft


Mischung aus Freestone und einer großen glasierten Oberfläche mit einer kunstvollen Metallstruktur.

Es ist ein Gebäude, das sehr repräsentativ für das Ende der Haussmannschen Strenge ist, aber andererseits hat der Einsatz neuer Techniken nicht zu einer neuen Form geführt. Die Kultur des Bürgertums zu Beginn des Jahrhunderts ist noch immer vorherrschend.


Beachten Sie, dass dieses Gebäude die Besonderheit hat, als Eingang zur U-Bahn-Station Sentier zu dienen.


 

Bei 118 - Architekt Charles de Montarnal - 1900

Geschäftshaus


Hier ist die berühmteste Leistung von Charles de Montarnal , Autor der vielen Geschäftsgebäude in Paris.

Es verdankt seinen Ruhm dem riesigen Erker, der einen großen Teil der Fassade einnimmt, und insbesondere dem beeindruckenden Bogen im oberen Teil. Anders als beim Gebäude 97-99 hat der Architekt hier die Möglichkeiten des Metallbaus sowohl in der Struktur als auch in der Ornamentik bravourös ausgeschöpft.

Ein Freestone-Rahmen, ein großer Metallbaldachin auf drei Ebenen und über die gesamte Breite des Gebäudes. Die Struktur und Ornamentik, bestehend aus Kapitellen und Balustraden, veranschaulichen eine schöne Anpassung an den Jugendstil-Ästhetismus.

Die Pflanzenwicklungen der Steinteile, die das Glasdach einrahmen, harmonieren perfekt mit denen, die das Gusseisen der Metallkonstruktion beleben.



 

Bei 119 - Architekt Germain Bousson - 1900

Geschäftshaus


Dieses auf einem Metallgerüst errichtete Gebäude ist charakteristisch für die Post-Haussmann-Zeit. Die kommerzielle Destination wird mit der Bedeutung der Glasöffnungen deutlich. Aber dieses Fachwerk ist stark von Freestone maskiert, während es sich leicht in die Linie der Rue Réaumur einfügt.

Details des oberen Teils des Gebäudes, eine kleine kitschige Kuppel und die geschliffene Steinhülle wirken wie eine Gangart, indem sie die Metallstruktur zu sehr verbergen.


 

Bei 121 - Architekt Charles Ruzé - 1900

Renditeliegenschaft


Nach der 118 und 124, vielleicht eine der schönsten Errungenschaften der Rue Réaumur mit ihrer Dreiblatt-Eckrotunde und den Bogenfenstern mit dünnem Metallrahmen.

Jenseits der Rotunde scheinen die Fassaden durch die gewölbten Metallerker des Innenraums mit ihren geschwungenen Verglasungen eingerückt zu sein.


 

Bei 124 - dem Architekten Georges Chedanne zugeschrieben - 1905

Industriegebäude


Aufgrund der Hinterlegung der Pläne für eine Baugenehmigung wird dieses Gebäude dem Architekten Georges Chedanne zugeschrieben , Pläne, die in keiner Weise der endgültigen Realisierung entsprechen. Das Rätsel bleibt ungelöst, denn dieses Gebäude ist weit von allen Werken von Georges Chedanne entfernt .

Dennoch stehen wir hier vor dem eigentlichen Juwel dieser Arterie, sie allein markiert den wirklichen Bruch mit der Haussmannschen Vergangenheit.

Im Gegensatz zu benachbarten Gebäuden befreit sich der Architekt hier von der Verwendung von Stein, mit einer fast vollständig metallischen Fassade ohne jegliche Ornamentik. Es zeigt einen neuen Radikalismus.

Stahl wird als echtes formales Ausdrucksmittel eingesetzt und die Harmonie zwischen Fassade und Tragwerk ist perfekt.

Die Struktur besteht aus genieteten I-förmigen Metallträgern, dem einzigen ausdrucksstarken Vektor einer architektonischen Ästhetik. Jede Ebene ist durch einen massiven Balken getrennt, und nur das oberste Stockwerk und das zurückversetzte Dachgeschoss haben keine Metallkonstruktion.

Die Vertikalträger sind deutlich dünner, begrenzen die Spannweiten und werden im Erdgeschoss durch die Bugfensterkonsolen verbunden.


Abgerundet wird diese Pause durch das Trio von Metallbogenfenstern, die an der Fassade hängen.


Die Ornamentik der Fassade ... ist die Struktur selbst.

Die formalen Bezüge zum Jugendstil nuancieren die geometrische Strenge der vertikalen und horizontalen Linienführung. Und insbesondere im Erdgeschoss brechen die Rundungen der Zugangstüren die Linearität des Ganzen.


Die Referenzen des Jugendstils finden sich an den Konsolen, die die Erkerfenster tragen, insbesondere im Erdgeschoss und an der Eingangstür.


 

Bei 51 - Architekt Charles Le Maresquier - 1910

Geschäftshaus


Dieses emblematische Gebäude, Hauptsitz der Félix Potin- Gruppe, wurde sechs Jahre nach dem in der Rue de Rennes errichtet. Es wird oft " die Poivrière " genannt, in Anlehnung an die große Kuppel, die es überragt.

Le Maresquier scheint durch die unverschämte Nachfrage von Maison Félix Potin stimuliertund es gibt keine Frage der Sparsamkeit der Mittel, um dieses Gebäude zu bauen.


Hier ist eine eklektische neobarocke Architektur, sehr weit von Haussmannschen Standards entfernt. Dieses Gebäude überrascht durch den Reichtum und die Schwere seiner Dekorationen und ähnelt einem dekorativen Schmuckstück.

Es scheint eine Laune des Sponsors zu sein, dann in vollem unternehmerischen Erfolg.

Und wie kann man den Siegeszug des Handels vergrößern? Durch Verwendung und Missbrauch von dekorativen Details.


 

Bei 132-134 - Architekt Jacques Hermant - 1910

Renditeliegenschaft


Diese Anlageimmobilie ist ganz charakteristisch für die Übergangszeit der Rue Réaumur. Der Architekt realisiert hier ein Gebäude ohne Radikalität. Alte Formen im historistischen Stil konkurrieren dank der technischen Fortschritte zu Beginn des Jahrhunderts mit einer guten Dichte von Glasflächen. Die Lage an der Straßenecke unterstreicht die Urbanität dieser Leistung.



Paris erlebte unter dem Zweiten Kaiserreich mit Baron Haussmann eine echte architektonische Revolution, die seine Stadtgeschichte tief prägte. Diese architektonische Katastrophe wird eine Katastrophe für die späteren Architekturströmungen sein. Es wird diejenigen geben, die sich darauf beziehen, diejenigen, die es anpassen, und diejenigen, die es ablehnen und ablehnen.


Zu Beginn der 1880er Jahre wird die städtebauliche Ordnung nach und nach gelockert, um die Unzufriedenheit der Architekten zu stoppen, die sich zu lange in der Ausübung ihres Berufes eingeschränkt gefühlt haben.


Und wirklich mit der Stadtplanungsverordnung von 1902 verändert sich die Pariser Stadtlandschaft. Der Anstieg von Gebäuden, theoretisch ohne Grenzen, bringt die klassische einheitliche und lineare Straße um.


Und zu Beginn des 20. Jahrhunderts, die Architekten rue Réaumur bot uns einen bemerkenswerten Katalog von Baustilen, endlich freien Lauf Kreativität und Fantasie (monumentale Skulpturen, Kuppeln, Kuppeln, Loggien und Erkern), mit dem Einsatz neuer geben Materialien (Eisen und Beton).


Wie Sie vielleicht bemerkt haben, ist diese Rue Réaumur eine der ersten Routen, die eine neue architektonische Landschaft, eine Renaissance der Autonomie und die Individualisierung der Fassaden bieten.


Der Post-Haussmannsche Übergang ist im Gange.


Moderne Bewegungen sind immer noch in der Haltung, der Jugendstil ist immer präsenter, aber die Zeit wird kurzlebig sein, bevor Rationalisten, Funktionalisten und Art Deco auftauchen.



 

Ein nicht erschöpfender Plan für diejenigen, die die genannten Gebäude finden möchten.

Folgen Sie Réaumur von der Metro Bourse nach Réaumur-Sébastopol oder umgekehrt.




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